Showing 231 results

Broadside: A Feminist Review began publication in October 1979 and produced 10 issues a year until its demise in September 1989. Until then, the paper met its publication goals regularly with two exceptions: a mail strike and faulty equipment. Published in Toronto, Broadside was heavily weighted to Ontario. Attempts were made to link other Canadian correspondents to issues on a regular basis, however these were not consistently sustained.

Behind the production of Broadside was a volunteer collective whose goal was to publish a tabloid-size newspaper that would provide a forum for all women, to encourage dialogue, and to provide a feminist perspective on a range of subjects. The publication was committed to publishing reviews, analyses of women’s issues and feminist perspectives on world events. Articles about the Vietnamese Boat People, nuclear power, and Amnesty International shared space with articles on sexual assault, pornography, child care, pay equity, and abortion. There was always a large arts component along with critical commentary on popular culture.

Collective membership varied and current members were identified in the mastheads. The members of the collective had a variety of backgrounds and skills. These included volunteering skills for layout, editorial functions, fundraising, subscription services, circulation and distribution. Original collective members included Eve Zaremba, Philinda Masters, Deena Rasky, Beverly Allinson, Heather Brown, Susan G. Cole, Debra Curties, Judith Lawrence, Alex Maas, Jacqueline Frewin, and Susan Sturman.

From 1979 to 1988 Broadside had one paid employee, the editor, Philinda Masters. While the Broadside collective was responsible for the paper’s overall functioning, day to day decisions fell on the editor’s shoulders. Masters resigned in 1988 due to increasing financial and personal duress. During the mid-1980s summer students were hired under federal and provincial job programs. Some of the students continued to participate with the paper’s production as collective members.

Throughout its existence, the paper operated under the constant risk of financial doom. Support was raised mainly from advertisers, subscribers, and government grants. Some fundraising efforts sponsored by Broadside included dances, concerts, and a strawberry brunch. The collective initiated direct mail campaigns to boost subscriber lists and revenue.

The editorial collective attempted to continue the paper’s production, but found the combination of burn-out and financial pressures overwhelming. Volume 10, No.4 was published in February 1989, but there was no March issue. A meeting was called in an effort to encourage another group to take over production. Lacking further support, Broadside published the tenth anniversary and final issue (Volume 10, No.5) in August/September of 1989. The collective received funding for the final issue from personal donations and the Ontario Women’s Directorate.

Several collective members, participated in organizing the 1986 Canadian Feminist Periodicals (CFP) Conference. This conference was an initiative that grew out of the efforts of members of the Canadian Periodicals Publishers Association to strengthen the Feminist base within Quebec. Their first conference was held in 1985 in Quebec.

Significant contributors to Broadside included: Myrna Kostash, Susan G. Cole, Eve Zaremba, Marlene Nourbese Philip, Ann Cameron, Dorothy Heanut, Banuta Rubess, Angela Miles, Margaret Atwood, Joanne Kates, and Eleanor Wachtel.
-
Broadside : A Feminist Review a commencé à paraître en octobre 1979 et a produit 10 numéros par an jusqu'à sa disparition en septembre 1989. Jusqu'à cette date, le journal a atteint régulièrement ses objectifs de publication, à deux exceptions près : une grève du courrier et un équipement défectueux. Publié à Toronto, Broadside était fortement axé sur l'Ontario. Des tentatives ont été faites pour associer régulièrement d'autres correspondants canadiens à des numéros, mais elles n'ont pas été suivies d'effets.

Derrière la production de Broadside se trouvait un collectif de bénévoles dont l'objectif était de publier un journal de la taille d'un tabloïde qui offrirait un forum à toutes les femmes. Il encouragerait le dialogue et offrirait une perspective féministe sur un éventail de sujets. La publication s'engageait à publier des critiques, des analyses des questions relatives aux femmes et des perspectives féministes sur les événements mondiaux. Des articles sur les boat people vietnamiens, l'énergie nucléaire et Amnesty International partageaient l'espace avec des articles sur les agressions sexuelles, la pornographie, la garde d'enfants, l'équité salariale et l'avortement. Il y a toujours eu une importante composante artistique ainsi qu'un commentaire critique sur la culture populaire.

Les membres du collectif variaient et les membres actuels étaient identifiés dans les en-têtes. Les membres du collectif avaient des antécédents et des compétences variés. Ils se sont notamment portés volontaires pour la mise en page, les fonctions éditoriales, la collecte de fonds, les services d'abonnement, la diffusion et la distribution. Les premiers membres du collectif étaient Eve Zaremba, Philinda Masters, Deena Rasky, Beverly Allinson, Heather Brown, Susan G. Cole, Debra Curties, Judith Lawrence, Alex Maas, Jacqueline Frewin et Susan Sturman.

De 1979 à 1988, Broadside n'a eu qu'une seule employée rémunérée, la rédactrice en chef, Philinda Masters. Si le collectif Broadside était responsable du fonctionnement général du journal, les décisions quotidiennes incombaient à la rédactrice en chef. Masters a démissionné en 1988 en raison de difficultés financières et personnelles croissantes. Au milieu des années 1980, des étudiants sont embauchés pour l'été dans le cadre de programmes d'emploi fédéraux et provinciaux. Certains d'entre eux ont continué à participer à la production du journal en tant que membres du collectif.

Tout au long de son existence, le journal a fonctionné avec le risque constant d'une catastrophe financière. Le soutien provient principalement des annonceurs, des abonnés et des subventions gouvernementales. Parmi les activités de collecte de fonds parrainées par Broadside, citons des danses, des concerts et un brunch aux fraises. Le collectif a lancé des campagnes de publipostage pour augmenter les listes d'abonnés et les revenus.

Le collectif éditorial a tenté de poursuivre la production du journal, mais la combinaison de l'épuisement professionnel et des pressions financières s'est avérée insurmontable. Le volume 10, n° 4 est publié en février 1989, mais il n'y a pas de numéro de mars. Une réunion a été organisée afin d'encourager un autre groupe à reprendre la production. Faute de soutien supplémentaire, Broadside a publié le dixième anniversaire et le dernier numéro (volume 10, n° 5) en août/septembre 1989. Le collectif a reçu des fonds pour le dernier numéro grâce à des dons personnels et à la Direction générale de la condition féminine de l'Ontario.

Plusieurs membres du collectif ont participé à l'organisation de la conférence de 1986 sur les périodiques féministes canadiens (CFP). Cette conférence est le fruit des efforts déployés par les membres de l'Association canadienne des éditeurs de périodiques pour renforcer la base féministe au Québec. Leur première conférence s'est tenue en 1985 au Québec.

Parmi les contributeurs importants de Broadside, on peut citer : Myrna Kostash, Susan G. Cole, Eve Zaremba, Marlene Nourbese Philip, Ann Cameron, Dorothy Heanut, Banuta Rubess, Angela Miles, Margaret Atwood, Joanne Kates et Eleanor Wachtel.

Dr. Ruth Bradley-St-Cyr is a writer, editor, and publisher, a part-time professor at University of Ottawa, and an independent researcher of Canadian publishing history.

She was the editor of Growth Spurts Magazine, an independent Canadian parenting publication, from 1993-1995, after which it was sold to Natural Life Magazine.

She has been the Director of University of Ottawa Press, Managing Editor of the United Church Publishing House, Publisher of Winding Trail Press, Production Manager of Stewart House Publishing, Associate Editor of McGraw-Hill Ryerson, and Marketing Assistant for Stoddard Kids. Her research has been funded by the Access Copyright Foundation, the Tremaine Fellowship (Bibliographical Society of Canada), the McWatters Visiting Fellowship (Queen’s University Archives), and the Frances E. Russell Grant (Canadian section of the International Board on Books for Young People).
---
Ruth Bradley-St-Cyr est écrivain, rédactrice et éditrice, professeur à temps partiel à l'Université d'Ottawa et chercheuse indépendante sur l'histoire de l'édition canadienne.

Elle a été rédactrice en chef de Growth Spurts Magazine, une publication canadienne indépendante sur l'éducation des enfants, de 1993 à 1995, après quoi elle a été vendue à Natural Life Magazine.

Elle a été directrice des Presses de l'Université d'Ottawa, rédactrice en chef de la United Church Publishing House, éditrice de Winding Trail Press, responsable de la production de Stewart House Publishing, rédactrice en chef adjointe de McGraw-Hill Ryerson et assistante marketing de Stoddard Kids. Ses recherches ont été financées par l'Access Copyright Foundation, la bourse Tremaine (Société bibliographique du Canada), la bourse McWatters Visiting Fellowship (Archives de l'Université Queen's) et la bourse Frances E. Russell (section canadienne de l'Union internationale pour les livres de jeunesse).

In 2000, several members of Second Story Feminist Press branched off to create their own publishing organization, Sumach Press. Publishing rights for select titles were also transferred to the new company, which was owned and operated by Beth McAuley, Lois Pike, and Liz Martin, in Toronto, Ontario.

Sumach Press was integral to Canada’s small feminist press scene, publishing a wide array of works written by and about women and that reached both national and international readerships. Titles explored diverse subjects such as health, history, politics, and sexuality. Sumach Press’ works encompassed literary fiction, mystery novels, cookbooks, and scholarly publications.

Its Women’s Issues Publishing Program featured feminist titles that promoted a more humane and equitable society, exploring issues of race, gender, and class. Sumach Press’ literacy fiction works reached both adult and young adult readers. In 2009, Sumach Press was acquired by Canadian Scholars' Press Inc. /Women’s Press.
---
En 2000, plusieurs membres de Second Story Feminist Press ont créé leur propre maison d'édition, Sumach Press. Les droits d'édition de certains titres ont également été transférés à la nouvelle société, détenue et gérée par Beth McAuley, Lois Pike et Liz Martin, à Toronto (Ontario).

Sumach Press a fait partie intégrante de la petite presse féministe du Canada, publiant un large éventail d'ouvrages écrits par des femmes et sur des femmes, qui ont atteint un lectorat national et international. Les titres exploraient des sujets divers tels que la santé, l'histoire, la politique et la sexualité. Les travaux de Sumach Press englobent la fiction littéraire, les romans policiers, les livres de cuisine et les publications scientifiques.
Son programme de publication sur les questions féminines propose des titres féministes qui promeuvent une société plus humaine et plus équitable, en explorant les questions de race, de genre et de classe. Les ouvrages d'alphabétisation et de fiction de Sumach Press s'adressent à la fois aux adultes et aux jeunes adultes. En 2009, Sumach Press a été rachetée par Canadian Scholars' Press Inc. /Women's Press.

The origins of the Women In Trades organization came out of a September 1979 meeting where women from several government agencies and educational groups met to come up with a strategy to help women already working in trades or as a starting point for women interested in entering non-traditional occupations. It was evident to the women at this meeting that there were problems with women in trade feeling isolated and not having a support group to discuss issues with. In spring 1980, a working committee was planning the founding meeting of Women In Trades association. This was held in June 1980.

Founding members of the group are Nancy Bayly and Jenny Stimac. There were always a small group but were committed to the cause. Mary Addison served as co-ordinator of the organization throughout the 1980s. Women In Trade helped women from both an educational and political perspective to make sure they received the guidance they needed. They were able to direct women to different training programs and also encourage them to act politically. There were workshops on how to lobby the government and speaking out publicly and also to attend rallies.

The central focus of the organization was to promote women in trade performing non-traditional work. This was an ongoing process. It involved convincing federal and provincial decision makers and labour unionists of the viability of women working in trades. They had to continually work at strengthening the relationship between tradeswomen, unions and employers. The membership of the group had a broad base. Women In Trade was open to women from different racial and ethnic backgrounds and also disabled tradeswomen. To be eligible for membership a women had to: work with her hands, belong to a particular skilled trade and paid hourly doing work with machines. Funding was always a challenge for this organization and they had to be constantly looking for sources of money. They looked to several different Ontario programs for assistance.
---
L'organisation Women In Trades est née d'une réunion en septembre 1979 où des femmes de plusieurs agences gouvernementales et groupes éducatifs se sont réunies pour élaborer une stratégie visant à aider les femmes travaillant déjà dans les métiers ou à servir de point de départ aux femmes intéressées par des professions non traditionnelles. Les participantes à cette réunion ont constaté que les femmes exerçant un métier se sentaient isolées et ne disposaient pas d'un groupe de soutien pour discuter de leurs problèmes. Au printemps 1980, un comité de travail a planifié la réunion de fondation de l'association Women In Trades. Celle-ci s'est tenue en juin 1980.

Les membres fondateurs du groupe sont Nancy Bayly et Jenny Stimac. Il s'agit toujours d'un petit groupe, mais il est dévoué à la cause. Mary Addison a assuré la coordination de l'organisation tout au long des années 1980. Women In Trade a aidé les femmes d'un point de vue éducatif et politique pour s'assurer qu'elles recevaient les conseils dont elles avaient besoin. Elles ont pu orienter les femmes vers différents programmes de formation et les encourager à agir sur le plan politique. Des ateliers ont été organisés sur la manière de faire pression sur le gouvernement, de s'exprimer publiquement et de participer à des rassemblements.

L'objectif principal de l'organisation était de promouvoir le travail non traditionnel des femmes dans le secteur du commerce. Il s'agit d'un processus continu. Il s'agissait de convaincre les décideurs fédéraux et provinciaux ainsi que les syndicalistes de la viabilité des femmes exerçant un métier. Les membres du groupe doivent continuellement s'efforcer de renforcer les relations entre les femmes de métier, les syndicats et les employeurs. Les membres du groupe étaient très diversifiés. Women In Trade était ouvert aux femmes de différentes origines raciales et ethniques, ainsi qu'aux femmes de métier handicapées. Pour pouvoir devenir membre, une femme devait : travailler avec ses mains, appartenir à un métier spécialisé particulier et être payée à l'heure pour travailler avec des machines. Le financement a toujours été un défi pour cette organisation qui devait constamment chercher des sources de financement. Elle s'est tournée vers plusieurs programmes ontariens pour obtenir de l'aide.

The Redlight Theatre was Toronto’s first professional feminist theatre company, operating from 1974 to 1977. Diane Grant, Marcella Lustig, and Francine Volker, who were actors and playwrights in Toronto’s alternative theatre scene, founded Redlight Theatre to give women artistic, technical and administrative opportunities in theatre. Grant, Lustig, and Volker served as Co-Artistic Directors and the theatre was run by a combination of hired staff and volunteers.

The Redlight Theatre mounted a wide range of productions addressing feminist topics such as the women’s history, gender stereotyping, and abortion. It produced original plays and commissioned work from playwrights such as Carol Bold and Margaret Hollingsworth. The Redlight Theatre’s most acclaimed production was What Glorious Times We Had written by Diane Grant, which told the story of Nellie McClung and the suffrage movement in Manitoba. What Glorious Times We Had premiered in 1974 and toured Canada for International Women’s Year in 1975. Other notable productions include Entrances (1974) written by Marcella Lustig and Francine Volker, Strange Games (1975) by Elinore Siminovitch, and Queen of the Silver Blades (1976) by Susan Swan and Margaret Dragu. The Redlight Theatre also sponsored Cleo Laine’s first concert in Canada.

In 1975, Redlight Theatre created the Playwrights Workshop to encourage women to develop professional skills in writing for the theatre. Plays that emerged from this workshop include Inside Looking In by Joann MacIntyre, Lies My Mother Told Me by Gay Claitman and Nancy White, and 10,000 Hellcats in Deepfreeze by Suzette Couture, Marcella Lustig, and Jacqueline Swartz.

Established with a grant from the Local Initiatives Program, the Redlight Theatre also received funding from The Secretary of State, the Canada Council, and the City of Toronto. The theatre never acquired sufficient funds to secure a permanent location so productions were staged in various venues, including the Matador Club, the Bathurst Street United Church, the Enoch Turner Schoolhouse, and St. Paul’s Centre. After three seasons, the Redlight Theatre closed due to lack of funding in 1977.
---
Le Redlight Theatre a été la première compagnie théâtrale professionnelle féministe de Toronto, qui a fonctionné de 1974 à 1977. Diane Grant, Marcella Lustig et Francine Volker, actrices et dramaturges de la scène théâtrale alternative de Toronto, fondent le Redlight Theatre pour offrir aux femmes des possibilités artistiques, techniques et administratives dans le domaine du théâtre. Grant, Lustig et Volker sont codirectrices artistiques et le théâtre est géré par une combinaison d'employés et de bénévoles.

Le Redlight Theatre a monté un large éventail de productions abordant des sujets féministes tels que l'histoire des femmes, les stéréotypes de genre et l'avortement. Il a produit des pièces originales et commandé des œuvres à des dramaturges tels que Carol Bold et Margaret Hollingsworth. La production la plus acclamée du Redlight Theatre est What Glorious Times We Had, écrite par Diane Grant, qui raconte l'histoire de Nellie McClung et du mouvement pour le suffrage au Manitoba. What Glorious Times We Had a été créée en 1974 et a fait l'objet d'une tournée au Canada à l'occasion de l'Année internationale de la femme en 1975. Parmi les autres productions notables, citons Entrances (1974) de Marcella Lustig et Francine Volker, Strange Games (1975) d'Elinore Siminovitch, et Queen of the Silver Blades (1976) de Susan Swan et Margaret Dragu. Le Redlight Theatre a également parrainé le premier concert de Cleo Laine au Canada.

En 1975, le Redlight Theatre crée le Playwrights Workshop afin d'encourager les femmes à développer des compétences professionnelles en écriture théâtrale. Parmi les pièces issues de cet atelier, citons Inside Looking In de Joann MacIntyre, Lies My Mother Told Me de Gay Claitman et Nancy White, et 10 000 Hellcats in Deepfreeze de Suzette Couture, Marcella Lustig et Jacqueline Swartz.

Créé grâce à une subvention du Programme d'initiatives locales, le Redlight Theatre a également reçu des fonds du Secrétariat d'État, du Conseil des Arts du Canada et de la ville de Toronto. Le théâtre n'a jamais obtenu suffisamment de fonds pour obtenir un emplacement permanent. Les productions ont donc été montées dans divers endroits, notamment au Matador Club, à l'église unie de Bathurst Street, à l'Enoch Turner Schoolhouse et au St. Après trois saisons, le Redlight Theatre ferme ses portes en 1977, faute de financement.